Увеличенный интервал — это интервал, который стал на полтона шире по сравнению со своей основной формой.

Например, между нотами до и фа находится чистая кварта. Если повысить верхний звук фа до фа-диез, расстояние увеличится на полтона. Получится увеличенная кварта: до — фа-диез.

На словах правило короткое. Но при решении заданий по сольфеджио возникает несколько вопросов: почему до — фа-диез называется увеличенной квартой, хотя звучит как тритон? Чем увеличенная секунда отличается от малой терции? Какие увеличенные интервалы встречаются в тональности? И как понять, куда их разрешать?

Разберём увеличенные интервалы по порядку.

Курс сольфеджио с нуля

Что такое увеличенный интервал

Для определения интервала нужно учитывать сразу две характеристики:

количество ступеней между звуками;

количество тонов и полутонов.

Первая характеристика определяет название интервала: прима, секунда, терция, кварта, квинта и так далее.

Вторая показывает его качественную величину: чистый, малый, большой, увеличенный или уменьшённый.

Например:

до — фа

Считаем ступени:

до — ре — ми — фа.

Получаем четыре ступени, значит перед нами кварта.

Между до и фа находится 2,5 тона. Это чистая кварта.

Теперь повысим фа:

до — фа-диез.

Количество ступеней не изменилось. Перед нами по-прежнему кварта. Но расстояние между звуками стало на полтона больше.

Поэтому до — фа-диез — увеличенная кварта.

Именно так работает главное правило.

Если чистый или большой интервал увеличить на полтона, получится увеличенный интервал.

Как получить увеличенный интервал

Увеличенный интервал можно построить двумя основными способами.

Повысить верхний звук

Возьмём большую секунду:

до — ре.

Если ре повысить до ре-диез, расстояние увеличится на полтона:

до — ре-диез — увеличенная секунда.

Другой пример:

до — соль — чистая квинта.

Повышаем верхний звук:

до — соль-диез — увеличенная квинта.

Понизить нижний звук

Расширить интервал можно и в другую сторону.

Например:

до — соль — чистая квинта.

Если нижнюю ноту до понизить до до-бемоля, получится:

до-бемоль — соль.

Расстояние стало шире на полтона, поэтому это увеличенная квинта.

Главное не запоминать отдельные комбинации нот, а понимать принцип: увеличенный интервал шире своей чистой или большой формы на один хроматический полутон.

Таблица увеличенных интервалов

Если строить интервалы от ноты до, получим:

Из этого списка в курсе сольфеджио одни интервалы встречаются значительно чаще других.

Особое внимание обычно уделяют:

увеличенной кварте;

увеличенной секунде;

увеличенной квинте;

увеличенным интервалам, которые входят в группу характерных интервалов.

Почему нельзя определять увеличенный интервал только на слух

Здесь начинается одна из самых интересных тем в сольфеджио.

Посмотрим на два интервала:

до — ре-диез

и

до — ми-бемоль.

Если сыграть их на фортепиано, прозвучат одни и те же клавиши.

Но первый интервал — увеличенная секунда, а второй — малая терция.

Почему?

Считаем ступени.

До — ре — это две ступени. Значит до — ре-диез остаётся секундой.

До — ре — ми — три ступени. Значит до — ми-бемоль является терцией.

Получается:

до — ре-диез = увеличенная секунда;

до — ми-бемоль = малая терция.

По звучанию они совпадают, но записываются и работают в музыке по-разному.

Такие интервалы называются энгармонически равными.

Поэтому определять интервал только по количеству полутонов недостаточно. Сначала всегда смотрите на названия нот.

Увеличенная кварта

Увеличенная кварта — один из первых увеличенных интервалов, с которыми сталкивается ученик на сольфеджио.

Пример:

до — фа-диез.

Обычная чистая кварта до — фа содержит 2,5 тона.

До — фа-диез содержит 3 тона.

Получается увеличенная кварта.

Увеличенная кварта относится к тритонам, поскольку между её звуками находится три целых тона.

Её энгармонически равный интервал — уменьшённая квинта.

Например:

до — фа-диез — увеличенная кварта;

до — соль-бемоль — уменьшённая квинта.

Звучание на фортепиано будет одинаковым, но музыкальное значение этих интервалов отличается.

Где появляется увеличенная кварта

Проще всего увидеть её внутри натурального мажора.

Возьмём до мажор:

до — ре — ми — фа — соль — ля — си — до.

Построим интервал от IV ступени фа до VII ступени си:

фа — си.

Считаем ступени:

фа — соль — ля — си.

Это кварта.

Теперь считаем расстояние между звуками. Получается три тона.

Значит фа — си — увеличенная кварта.

В натуральном мажоре увеличенная кварта строится между IV и VII ступенями.

Как разрешается увеличенная кварта

Неустойчивые интервалы в тональности стремятся перейти в устойчивые созвучия.

В до мажоре у нас есть:

фа — си.

Фа — IV ступень. Она стремится вниз к ми.

Си — VII ступень. Она стремится вверх к до.

Получаем:

фа — си → ми — до.

Увеличенная кварта разрешилась в сексту.

Удобно запомнить движение голосов: увеличенный интервал при разрешении расширяется.

Звуки расходятся в разные стороны.

Это правило помогает не угадывать разрешение, а понимать направление движения ступеней.

Увеличенная секунда

Ещё один интервал, который часто встречается в заданиях по сольфеджио, — увеличенная секунда.

Например:

до — ре-диез.

До — ре — большая секунда.

После повышения верхней ноты до ре-диез расстояние увеличивается на полтона.

Получаем увеличенную секунду.

Она содержит полтора тона и энгармонически звучит как малая терция.

Но путать их нельзя:

до — ре-диез — увеличенная секунда;

до — ми-бемоль — малая терция.

Где встречается увеличенная секунда

Особенно заметна увеличенная секунда в гармоническом миноре.

Возьмём ля гармонический минор:

ля — си — до — ре — ми — фа — соль-диез — ля.

Между VI и VII ступенями находятся звуки:

фа — соль-диез.

По названиям нот это секунда.

Но между фа и соль-диез расстояние составляет полтора тона.

Получается увеличенная секунда.

Именно поэтому гармонический минор имеет такое узнаваемое звучание. Повышение VII ступени создаёт увеличенную секунду между VI и VII ступенями.

Увеличенная квинта

Возьмём обычную чистую квинту:

до — соль.

Повышаем верхнюю ноту:

до — соль-диез.

Получаем увеличенную квинту.

Её легко спутать с малой секстой:

до — соль-диез — увеличенная квинта;

до — ля-бемоль — малая секста.

Снова видим тот же принцип: одинаковое звучание ещё не означает одинаковый интервал.

Нужно смотреть, сколько ступеней содержится между записанными нотами.

Увеличенные интервалы и характерные интервалы

На определённом этапе обучения появляется тема характерных интервалов.

Это интервалы, которые возникают в гармоническом мажоре и гармоническом миноре благодаря изменённым ступеням.

К характерным относятся:

увеличенная секунда;

уменьшённая септима;

увеличенная квинта;

уменьшённая кварта.

Поэтому увеличенная секунда и увеличенная квинта часто изучаются не отдельно, а внутри большой темы характерных интервалов.

Здесь уже недостаточно просто построить нужное количество тонов. Нужно знать:

• на какой ступени строится интервал;
• какая ступень изменяется;
• в каком виде мажора или минора он появляется;
• во что разрешается.
• Чем увеличенные интервалы отличаются от больших

Это частая ошибка начинающих.

Может показаться, что слова «большой» и «увеличенный» обозначают одно и то же: один интервал просто больше другого.

В теории музыки это разные категории.

Большими бывают:

• секунды;
• терции;
• сексты;
• септимы.
• Например:

до — ми — большая терция.

Если увеличить её ещё на полтона:

до — ми-диез — увеличенная терция.

Получается последовательность:

малая терция → большая терция → увеличенная терция.

То же правило работает с секундой:

малая секунда → большая секунда → увеличенная секунда.

А вот примы, кварты, квинты и октавы имеют другую систему:

уменьшённая → чистая → увеличенная.

Поэтому мы говорим:

чистая кварта;

увеличенная кварта;

но не говорим «большая кварта».

Как быстро построить увеличенный интервал от звука

Используйте простой алгоритм.

Шаг 1. Определите число ступеней

Если нужно построить увеличенную кварту от ре, сначала строим любую кварту.

Считаем:

ре — ми — фа — соль.

Верхним звуком должна быть какая-либо нота соль.

Шаг 2. Постройте чистый или большой вариант

От ре чистая кварта:

ре — соль.

Шаг 3. Расширьте интервал на полтона

Повышаем верхний звук:

ре — соль-диез.

Получилась увеличенная кварта.

Этот способ значительно надёжнее, чем пытаться каждый раз высчитывать все полутоны с нуля.

Как определить увеличенный интервал в нотах

Алгоритм работает и в обратную сторону.

Допустим, дано:

ми-бемоль — ля.

Сначала считаем ступени:

ми — фа — соль — ля.

Четыре ступени. Значит это кварта.

Теперь сравниваем её с чистой квартой.

Чистая кварта от ми-бемоля:

ми-бемоль — ля-бемоль.

В задании верхняя нота ля натуральная, то есть она на полтона выше.

Следовательно:

ми-бемоль — ля — увеличенная кварта.

Частая ошибка: считать только клавиши

Фортепиано помогает увидеть расстояние между звуками, но может запутать при определении названия интервала.

Например:

си — фа.

На клавиатуре можно посчитать шесть полутонов и решить: «Это тритон».

Но «тритон» — характеристика звучащего расстояния. В нотной записи нужно назвать конкретный интервал.

Си — до — ре — ми — фа.

Пять ступеней.

Значит перед нами квинта.

Обычная чистая квинта от си — фа-диез. Фа находится на полтона ниже.

Следовательно, си — фа — уменьшённая квинта.

А вот:

фа — си

содержит четыре ступени и является увеличенной квартой.

Оба интервала содержат три тона, но называются по-разному.

Как слышать увеличенные интервалы

Для слухового анализа мало выучить количество полутонов. Лучше постепенно связывать звучание интервала с его функцией.

Начните с увеличенной кварты.

Сыграйте:

фа — си в до мажоре.

После этого разрешите:

фа — си → ми — до.

Сначала слушайте напряжённое звучание увеличенной кварты, затем устойчивое разрешение.

Повторите упражнение в других тональностях.

Например, найдите IV и VII ступени мажора, сыграйте их одновременно, затем разрешите обе ступени.

Так слух запоминает не отдельное «странное созвучие», а движение напряжения к устойчивости.

Зачем вообще изучать увеличенные интервалы

Когда ученик впервые встречает увеличенные интервалы, тема может выглядеть как набор правил: построить, подписать, разрешить.

Но она соединяет сразу несколько больших разделов сольфеджио.

Через увеличенные интервалы становится понятнее:

• как устроены интервалы;
• зачем нужны знаки альтерации;
• чем отличаются диатонические и хроматические изменения;
• как работают ступени тональности;
• откуда появляются тритоны;
• как устроен гармонический минор;
• как образуются характерные интервалы;
• почему неустойчивые звуки стремятся к разрешению.

Поэтому лучше не заучивать таблицу увеличенных интервалов отдельно от остальных тем. Разберите принцип один раз, а затем применяйте его в тональностях.

Как не путаться на сольфеджио

Перед тем как назвать любой интервал, задайте себе два вопроса.

Первый: сколько ступеней между нотами?

Именно это определяет, секунда перед вами, терция, кварта или квинта.

Второй: какое расстояние между звуками?

Оно определяет качество интервала: чистый, малый, большой, увеличенный или уменьшённый.

Не меняйте порядок.

Если сразу считать клавиши или полутоны, увеличенную секунду легко назвать малой терцией, а увеличенную кварту — уменьшённой квинтой.

Коротко: что нужно запомнить

Увеличенный интервал шире соответствующего чистого или большого интервала на полтона.

Например:

• до — ре — большая секунда;
• до — ре-диез — увеличенная секунда;
• до — фа — чистая кварта;
• до — фа-диез — увеличенная кварта;
• до — соль — чистая квинта;
• до — соль-диез — увеличенная квинта.

При этом энгармонически равные интервалы могут звучать одинаково, но называться по-разному.

Поэтому в сольфеджио нужно видеть не только расстояние между клавишами, но и логику нотной записи и положение звуков в тональности.

Если с интервалами пока приходится каждый раз начинать сначала — считать ступени, вспоминать количество тонов и искать нужное разрешение — полезнее собрать систему целиком. На курсе «Сольфеджио с нуля» мы последовательно разбираем интервалы, тональности, аккорды, ритм и слуховые задания, чтобы правила перестали существовать отдельно друг от друга.